Un numero imprecisato. Il suo lascito a sette anni dalla scomparsa \u00e8 davvero importante: una messe di dischi, dalla variet\u00e0 sorprendente, e un\u2019opera-rock, \u201cLazarus\u201d, scritta poco prima di morire con il drammaturgo irlandese Enda Walsh.
La versione italiana \u00e8 in scena in questi giorni nel teatro Mercadante, che ne ospiter\u00e0 le repliche fino a domenica 14 maggio.
Il suo testamento creativo \u00e8 stato tradotto e portato sul palco da Valter Malosti che si \u00e8 affidato a Manuel Agnelli, protagonista del lavoro (qui nelle foto di scena di Fabio Lovino).
Lazarus racconta la storia del migrante interstellare Thomas Jerome Newton, costretto a rimanere sulla Terra e disperatamente proteso a tornare nello spazio. Ispirato a The Man Who Fell to Earth (L\u2019uomo che cadde sulla terra) di Walter Tevis, il testo raccoglie alcuni dei temi pi\u00f9 importanti della carriera di Bowie: il rapporto con il tempo, con lo spazio, con l\u2019infinito, la diversit\u00e0 come categoria umana.
\u00c8 un musical, ma \u00e8 troppo drammatico per essere catalogato alla voce
\u2018spettacolo leggero\u2019; paga il suo debito nei confronti del teatro-canzone di
Bertold Brecht, cita progressivamente l\u2019Inghilterra pre-Beatles di Colin MacInnes (\u201cAbsolute Beginners\u201d) e quella legata alla cultura pop di Anthony Burgess e Stanley Kubrick (\u201cArancia meccanica\u201d): \u00e8, insomma, una macchina da spettacolo complessa, materiale sensibile con il quale confrontarsi.
Nell\u2019affrontare un\u2019opera in cui i confronti sono impietosi, Malosti ha allestito un set abitato da video, schermi, un palco rotante, una poltrona, un angolo per una tastiera. La sfida registica, le luci, le coreografie, i tempi scenici reggono l\u2019impatto con il mito-Bowie con qualche caduta (qualche passaggio pi\u00f9 figlio della cultura di \u201cGrease\u201d e della Broadway degli anni d\u2019oro che del mondo dell\u2019artista inglese). Il punto debole dell\u2019intera impalcatura \u00e8 la resa delle 18 canzoni che compongono \u201cLazarus\u201d. Ad Agnelli \u00e8 toccato il compito pi\u00f9 severo, trasformarsi in un alter ego di Bowie e in un attore, lui che attore non \u00e8. \u00c8 un carico notevole che il leader degli Afterhours si assume, tra alti e bassi, performance molto convincenti e altre meno, forte di una presenza scenica adeguata all\u2019impresa.
Vince la scommessa a met\u00e0, cosa che non accade n\u00e9 nel riarrangiamento dei brani, n\u00e9 nelle interpretazioni affidate a Casadilego e agli altri interpreti. Se \u00e8 vero che le migliori cover sono quelle che tradiscono l\u2019originale e appaiono in una versione \u2018altra\u2019 (vedi la \u201cPurple Haze\u201d realizzata dal Kronos Quartet), qui si cancella il pathos che arricchisce il canzoniere di Bowie. La parte strumentale segue un itinerario in parte legato ai suoni di \u201cBlackstar\u201d, ma non riesce mai a superare lo steccato del compito ben fatto. Casadilego, nei panni della Ragazza e di Marley, ha una voce interessante, ma non \u00e8 questo il suo habitat. Le sue versioni di \u201cThis is Not America\u201d e \u201cLife on Mars?\u201d ne sono la prova evidente.
Newton \u00e8 prigioniero della sua memoria, isolato dal mondo, recluso nella sua casa, abitata pi\u00f9 da fantasmi che da figure reali, avvinghiato alla propria depressione che placa bevendo gin a profusione. Un testamento che mette sul piatto tecnologia, rapporto con i media e con l\u2019uomo, memoria e rimpianto, senza vincitori. Opera clou della stagione del teatro Mercadante (con la versione di \u201cFerito a Morte\u201d di Raffaele La Capria), Lazarus non tradisce le sue promesse, funge da ponte tra un pubblico irrimediabilmente adulto e un altro pi\u00f9 giovane, curioso di conoscere il mondo di Bowie e argomenti che spesso il teatro non affronta, se non in modo pi\u00f9 tradizionale. Riassunto di una stagione dei nostri tempi, Lazarus si candida a diventare una testimonianza preziosa di \u2018come eravamo\u2019 e come siamo diventati ed \u00e8 facile predirgli ulteriori fortune.
Alfredo d\u2019Agnese<\/p>\n\n\n\n
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